【大话户外】恩斯特画作中的阿尔卑斯攀登者

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本文刊载于《山野》杂志2021年8月刊

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文 / 汤哲（志贺）

在摄影技术出现之前，版画被赋予了记录真实世界的使命，在画作风格上追求写实主义，画面构图科学严谨，线条细节一丝不苟。自从欧洲文艺复兴以来，木版画、铜版画、石版画等相继发展起来，直至20世纪初叶，版画真实展现了社会生活的方方面面。

恩斯特 ̇海因里希 ̇普拉茨（Ernst Heinrich Platz，1867-1940）是德国山地画家、插画家、登山家，其足迹遍及阿尔卑斯、乞力马扎罗、高加索等地。

他为登山运动专业类图书绘制的插画为世人所称道，其展现的不断发展的登山服装和装备非常丰富，是这一领域成就最卓著的画家。

△恩斯特1908年自画像

在此选取的三幅出版于德国1890—1900年间的版画，都是根据恩斯特的绘画原作而制成的，而恩斯特对阿尔卑斯山峰的攀登活动也集中在1890—1900年间。因此，三幅版画都是画家对于彼时阿尔卑斯登山运动最为新鲜且真实的记录。

Besteigung des Pic Moije in denDauphiné Alpen

《攀登多芬—阿尔卑斯山脉的梅耶峰》展现的是四人结成绳组在陡峭山岩裂隙间攀登的一幕。“Pic Moije”是法文，现在通常写作“La Meije”译为梅耶峰，该峰海拔3984米，位于法国多芬省境内，拥有阿尔卑斯山脉最南端的冰川，是一个比较温和湿润的高山环境。

全队所穿着的登山服装及款式是统一的，头戴传统的毡帽并斜插羽毛，上身穿咔叽布外套，下身穿马裤，马裤在膝盖下束紧，小腿系着绑腿，脚穿钉掌的登山靴。

第二位站立的年长攀登者穿着有点臃肿，应该是内里还有保暖衣服，其他年轻攀登者穿着都比较轻快。

再配上超过一米的行进冰镐，这一身行头就是19世纪后叶欧洲登山者和高山向导的普遍装束。

值得关注的是他们的登山背囊，这种背囊的使用在欧洲年代久远，直到20世纪初叶框架型登山背包的出现，才逐步成为历史。

第二位年长攀登者的背囊没有外袋，取用物品就要脱下背囊，所以需要先结绳后再背上背囊，而其他年轻攀登者的背囊都带有外袋，就可以直接环绕束缚背囊结绳。

在这里，恩斯特展现了登山背囊设计的进化过程。

Alpinisten überwinden einenBergschrund

《登山者跨过一道冰川背隙》。“Bergschrund”中的berg就是山，schrund是裂纹，被登山者连用以后，指代在高山冰川头部附近经常发生的一道或一系列宽而且深的冰裂缝，在冰川学上称为“背隙”，背隙往往成为登山者登顶前最后一道难以逾越的障碍。

画面里所展现的正是三人结组跨过冰川背隙的场景，第二位攀登者显然是高山向导，正与第三位攀登者搭成人字形支撑托起第一位攀登者，同时第三位攀登者也对第二位攀登者形成保护。

第三位攀登者的穿着就是有名的诺福克（norfolk）夹克搭配马裤。

诺福克夹克是一种单排扣、配腰带的西装外套，前面有两道褶裥，后面也有一道褶裥，方便穿着者抬起手臂活动。这种夹克通常是用羊毛粗花呢制作，温暖舒适的特点使它成为19世纪最为流行的户外运动服饰。

据说，诺福克夹克是因英国诺福克公爵穿着而得名，也一直是绅士身份的体现。不过，恩斯特让绅士甘当人梯，体现了他的登山者平等合作关系的观点。

Gefahrlicher Abstieg

《非常危险的滑坠》，展现的是三人结组攀登中滑坠后的紧急救援场景。

登山队基本是沿着山脊棱线向上攀登，在沿着雪檐边缘通过时，第二位女性攀登者滑坠。

第一位攀登者用上坡手紧握冰镐将柄尖刺入冰层，形成了最重要的保障，同时用下坡手握紧绳索向上提拉。

第三位攀登者以滑落制动握法握住冰镐，按斜跨姿势走来，并逐渐收紧绳索。

此时，第二位的女攀登者已经将冰镐鹤嘴刺入冰层制动。

焦点在这位女性攀登者的登山穿着上。首先，19世纪末叶的欧洲正处于新艺术运动时期，其中女性挺胸、收腹、翘臀的“S”型就是流行风尚之一，从画作中我们可以看出画家所受到的影响。

其次，女性攀登者的腰部系有吊带，吊带上缝有金属环扣，登山绳索穿过环扣，在腹部打结。这种吊带可以使得腰部均匀受力，并且不易脱落绳索，对于登山者形成更有效保护，是后来安全带的起源。

再有，画面中的女性登山者所穿着的裙裤也非常重要。因为从19世纪后半叶开始，直到20世纪30年代，女性登山服装经历了从穿着裙装到穿着裤装的演进过程，而这种裙裤正是这个演进过程的一个中间点。

通过恩斯特细腻而准确的艺术作品，我们从细节处看到了19世纪末叶阿尔卑斯登山运动发展，赞叹于人类的伟大创造力与勇敢探索精神。

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