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标题: 史上第一件真正的油画作品,真正的“神作” [打印本页]

作者: 国家地理中文网 时间: 2021-12-2 23:03
标题: 史上第一件真正的油画作品,真正的“神作”
展开的《根特祭坛画》，内部12幅画作兼具宗教情怀与写实风格，上层中央为上帝、圣母玛利亚和施洗约翰；两侧为咏唱天使与奏乐天使、亚当和夏娃；下层连续景观的核心为《神秘羔羊之爱》，两侧为《基督的骑士》与《隐者》，《正义士师》与《朝圣者》。

供图：SINT-BAAFSKATHEDRAAL GENT, WWW.ARTINFLANDERS.BE, FOTO DOMINIQUE PROVOST

※本文选自美国《国家地理》中文版《华夏地理》2021年11月刊

撰文：段亦清

《根特祭坛画》，被认为是“艺术史上第一件真正的油画作品”；而它的作者凡艾克，常被神化为拥有超越人类的视野，有人称其为“油画之父”。

（滑动下图查看《根特祭坛画》展开图细节）

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位于比利时根特的圣巴沃教堂，拥有凡艾克的《根特祭坛画》、鲁本斯的《圣巴沃的皈依》等诸多国宝级艺术珍品。

供图：视觉中国

1420年，尼德兰画家休伯特·凡艾克被委托创作祭坛画，但他于1426年不幸去世，其弟扬·凡艾克接手完成，先后历时十余年。但休伯特是否真正参与此画创作，数百年来众说纷纭，可谓艺术史上最大谜团之一。

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凡艾克对细节的精雕细琢令人叹为观止：《根特祭坛画》中间，上帝头顶华冠的珠宝光芒四射。

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

凡艾克因对自然、人物描摹精细入微而声名远播，其在绘画媒介和技法上的创新，给当时绘画带来前所未有的真实感，并对后来的艺术审美产生决定性影响。16世纪意大利著名画家、建筑师和作家乔治·瓦萨里盛赞：“这是一项美妙的发明，以油调和颜料，为绘画艺术带来了极大便利。”

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精雕细琢：亚当眉头微蹙和太阳穴上血管鼓起

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

但从某种角度来看，这并非一项发明，而是对传统坦培拉技法的改进。坦培拉（俗称蛋彩画）是一种以蛋黄或蛋清调色的古老画法，不易剥落和龟裂，色彩鲜明且保持长久，缺点是干得快，画家必须在短时间内完成绘制，在质感、明暗等细节方面就难以完美表现。

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《基督的骑士》中，铠甲闪着清冷的微光

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

‍凡艾克在前人基础上，研制出稳定性良好的天然树脂液油，以乳香树脂、达玛为主要成分，外加晒过的亚麻油为结合剂，之后与天然颜料混合使用，以延缓色料的干燥，并通过油和水的比例调配控制色料的干燥速度，绘画媒介得到改进，能分别实现分层操作和长时间刻画，此法与中国工笔画异曲同工，都是将形体塑造和着色分解完成。

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施洗约翰膝头摊开的典籍字迹与彩画清晰可见

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

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《根特祭坛画》核心位置的《神秘羔羊之爱》，画面远景的教堂和建筑被精细描绘。

供图：SAINT-BAVO’S CATHEDRAL, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO HUGO MAERTENS, DOMINIQUE PROVOST, KIK-IRPA

从制作画板到制作半吸收性画底，再到下、中、上层的描绘与罩染，凡艾克的画作能多达四五十层。众多画层通过树脂色彩层对光的透明折射，达到一种微妙而深厚的多彩与立体效果。

在当时，这种新的表现方式无疑是革命性和启发性的，引得南方意大利等各地画家纷纷北上，到尼德兰学习“油画的真谛”。

扬·凡艾克传世之作

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《圣弗朗西斯受五伤圣痕》，约1430年

美国费城，费城博物馆

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《包着蓝头巾的男子》，约1430年

罗马尼亚锡比乌，布鲁肯陶尔国家博物馆

《根特祭坛画》，1432年

比利时根特，圣巴沃大教堂

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‍《包着红头巾的男子》，1433年

英国伦敦，英国国家美术馆

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《阿尔诺芬尼夫妇像》，1434年

英国伦敦，英国国家美术馆

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《洛林大臣的圣母》，1435年

法国巴黎，卢浮宫博物馆

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《圣芭芭拉》，1437年

比利时安特卫普，皇家美术馆

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《教堂中的圣母》，1438-1440年

德国柏林，柏林画廊

2012年，《根特祭坛画》修复项目正式启动，声势浩大且旷日持久。但数百年来此画作饱受伤害，使得修复工作极为困难。

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修复工作在根特美术馆一个特别设计的空间进行，参观者可以在玻璃墙外进行观摩。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA, BRUSSEL

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《神秘羔羊之爱》修复现场。对修复师来说，最大挑战是识别并判断是否去除后世“复绘的涂层”，这是在“再现历史原貌”和“修旧如旧”文物修复界限之间的艰难抉择，一旦出现偏差，就会造成不可逆转的损失。

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL, WWW. ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA

我曾参观“《神秘羔羊之爱》的数字修复”项目，尝试用算法对画面进行数字复原。一篇发表于《科学进展》的文章写道，专家们借助多种现代光学手段（如多光谱扫描成像），在羔羊头部区域检测到若干色层以及彼此覆盖的顺序；他们还在羔羊鼻子周围发现了汞——古代用于红色色料的化学元素，并通过该区域吸收红外线的量度差别，发现了与表层不同的形状。修复工作相当谨慎——据报道，整个修复小组每天只能修复4平方厘米。

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修复前的“神秘羔羊”面目模糊，四只耳朵隐约可见，精确识别重绘涂层成为重中之重。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA

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修复后“神秘羔羊”呈现15世纪时的最初面目，嘴部鲜明，外突的两眼像人一样被画在脸的正面——这是典型的中世纪画法。

供图：WWW.LUKASWEB.BE-ART IN FLANDERS VZW, FOTO KIK-IRPA

随着更多原作部分被揭示出来，研究者对凡艾克的绘画有了更深刻认知，甚至破解了数百年来的历史谜团。

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外层面板伊丽莎白·博鲁特画像中，红色长袍有些地方受损（上），高分辨率微距摄影图像下显示，在复绘的涂层下清晰可见底层的磨损（下）。‍‍‍

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL GHENT, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA, LUC VAN MUYLEM

2020年，比利时皇家文化遗产研究院的修复人员去掉16世纪的重绘漆层后，在《神秘羔羊之爱》之下发现相当精致的底层绘画，结合对样品成分的检测与分析、艺术史文献和比较风格研究，专家最终勾勒出休伯特·凡艾克的画迹：他描绘了天空、起伏的丘陵与其上的建筑、地平线上的城市和草地，祭坛和祭坛上的羔羊，周围的天使及一些中心人物都已出现，祭坛前的草地上画着一个天然喷泉。

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兄弟联手：通过截取《神秘羔羊之爱》中喷泉特定位置的样品，以及对漆层横截面及红外光谱显示的材料成分分析发现，休伯特·凡艾克先绘的天然喷泉被扬·凡艾克的人工喷泉覆盖。

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL GHENT, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA, LUC VAN MUYLEM

之后，扬·凡艾克重绘了其兄长画作的大部分，对中心人物进行了更细致地描绘和修饰，添加了其他人物，用人工大喷泉覆盖之前的天然喷泉，在景观上增加了更多细节和之前没有的各类植物，为远方地平线上的城市添加了大家熟知的乌得勒支大教堂塔、前圣巴沃修道院和布鲁日的圣母教堂。

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在红外微距摄影图像中，画家的创作过程清晰可见，如在《奏乐天使》中，中间的天使最初平视前方，但在后来的绘制中被改成双眼低垂的样子。

供图：SAINT BAVO'S CATHEDRAL GHENT, WWW.ARTINFLANDERS.BE, PHOTO KIK-IRPA, LUC VAN MUYLEM

研究人员还发现了扬·凡艾克之后的第三次绘画，如镀金的光线、表现圣灵的鸽子被放大，以及植被、建筑的添加和修改。虽然还不能排除是否由一个或多个助手工作的可能，但可以确定这些笔触只能在扬·凡艾克去世之后、1550年的那次重绘之前。

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2020年春，在根特美术馆举办的凡艾克主题大展上，观众们近距离欣赏修复后的施洗约翰和福音约翰画像。

供图：MSK GHENT, PHOTOGRAPHY DAVID LEVENE

2020年是根特的“凡艾克主题年”，根特美术馆为此举办“凡艾克的光学革命”展览。这应该是史上关于这位艺术大师最为盛大的展示——要知道他存世的作品不过二十来件，近乎一半悉数到场；当然，最受瞩目的就是完成修复的《根特祭坛画》外部面板。

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《根特祭坛画》外部面板修复完成后，回到其诞生地圣巴沃教堂。这组由凡艾克兄弟完成于1432年的多翼开合式祭坛画是欧洲绘画史上里程碑式的巨作。（展开图见本文开篇）

供图：WWW.ARTINFLANDERS.BE, FOTO CEDRIC VERHELST

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本文选自美国《国家地理》中文版

《华夏地理》11月刊

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