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标题: 读懂了《奇记》,就读懂了户外探险 [打印本页]

作者: 户外探险outdoor 时间: 2020-5-3 10:02
标题: 读懂了《奇记》,就读懂了户外探险
户外江湖上的传奇故事人尽皆知，大多只是口口相传。
如果没看过湘君所著的新书《奇记，奇迹》，你很难了解故事的全貌。这其中不乏影响中国社会的主流新闻。比如南峰惨案。
2013年夏天，发生在世界第九高峰、南加帕尔巴特山脚下的惨案，震惊世界，是当时中国各大新闻媒体的头条。在主流媒体的新闻上，你只能知道故事的结局，但在《奇记》这本书里你可以了解全部。
惊险、刺激，这是一个悲伤的故事。

杨春风。
比如夏伯渝。
在《攀登者》电影还没有杀青之前，在夏伯渝在上央视之前，在夏伯渝登顶珠峰之前，湘君已经开始连续三年采访这名老人了。读着《一生一座山》这篇文章，你没法感受不到作者的温度。
励志、热血，最终得偿所愿。
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夏伯渝。
比如梅里山难。
不仅仅聚焦在1991年山难本身，而是发生在梅里雪山的所有故事，纵横20余年，带有温度地还原山上发生的一切。她既是一名抽丝剥茧寻找真相的侦探，也是一名感怀时事的作者。

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书中经常出现的高频词是：路上、梦想、心，爱，山峰。当然，也不总是山峰，攀登并不是这本书里的全部。还有河流。比如记录家国情怀的黄河漂流。比如实现自我价值的漂流者闪米特。同样是漂流题材，但是作者湘君会选择最适合的主题角度切入。

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闪米特。
这是真正意义上第一本记录户外圈传奇故事的图书。这本书也按照每篇文章的主题，合并分类成：家国、真我、命运、情感、生命、自然等六大主题。

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《奇记》在豆瓣上高达9.5分。很多读者在豆瓣上评论说，文笔好。“……作者的文笔荡气回肠，看的我热泪盈眶。（@ Gubucf）” 我相信这也代表了相当一部分读者的感觉。我想说的却是，《奇迹》绝不是靠文笔来堆砌而成的。文笔只是表象，只是文本层面的塑造。这本书真正的价值是背后的采访。太多新媒体或者自媒体写作者，素材来源只是网络上的只言片语。没有交叉印证，没有一手素材。然而，网络上的素材只是冰山一角，还有大量有价值的素材保留在采访对象的记忆中。大量的信息密度和真实细节，只有到现场才能捕捉观察到位。只有当你面对面坐在他的眼前时，你才能端倪对面“古铜色，皱纹丛生，长发垂肩，半幽半仙”的刘雨田。

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刘雨田。
只有当你倾听了20余名黄漂队员的讲述，才会在泛黄的日记中，把自己置身于4000公里的黄河之水，恍然穿越回30年前的时代洪流之中。

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黄河漂流。
在采访过程中，我会用尽一切技巧，弱化采访开场、自然转场、提前背下三百多个问题的采访提纲。为的就是让采访对象感受不到这是一场采访，尽可能地让对方放下自己的戒备心，尽可能坦诚地跟你倾诉一切。在我的经验中，采访最白热化的境界，莫过于时间快到了，对方依依不舍地对你倾诉一切。但是湘君的采访更甚，有时直接和采访对象睡在了一块儿—— “罗静拉着我，直接去她房间，拍拍唯一一张床：别浪费钱，咱俩住一间，不就够了？…… 我有些出乎意料，人生第一次，和采访对象同床同眠了两晚。”

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睡都睡了，她还有什么不会告诉你的？湘君采访也不总是顺利。面对着从30后到60后的黄漂队员，对方也会委婉地问道：“姑娘你太年轻了，能懂我们那个时代吗？” 采访确实需要很多技巧，但很多时候它最大的难点不是如何发问，而是我们不愿意主动去找到合适的人坐下来聊聊。一旦当你走进这些人的生活中时，一切都变得豁然开朗。刘雨田在《奇记》的序言中也提到过湘君的采访：“另一次是湘君来访。我已远离红尘多年，这姑娘却带着上百个问题，白衣飘飘，千里寻来。不成想，隔辈的我们，会一见如故，一直聊到凌晨4点。更没想到，天亮醒来，见她竟还在翻阅成堆的探险日记，埋头做着笔记…… 隔窗望着这个彻夜未眠的年轻身影，我落泪了。”

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这本书一共有12篇深度的户外类故事。如果你能沉浸在每篇文章中去，绝不仅仅是因为湘君的文笔，而是背后上百次采访所累计的信息密度，还原了一个无限接近真相的情境。我想，这就是真实的力量。湘君每篇文章基本都是万字以上的长文，在碎片化阅读的时代，篇篇都是十万加。每次刚刚发布半个小时不到，我的朋友圈会被刷屏。
读者们的评论调性也都出奇地一致，大多是“这个故事我看过很多次，但从没有人这么写过”的句型。比如写杨春风，有读者说——
“分量最重，最能打动我的、迄今我见过的描述老杨最好的文章吧。值此老杨四周年忌日，湘君此文当是对老杨最深切的祭奠！12000多字，字字打动我心，不仅因文字的深刻，还有大量对老杨生前最熟悉的伙伴的采访，老杨日记手迹的披露。”

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比如写珠峰，读者留言——
“从麦子的视角打开文章，也叙述了珠峰的登山史，杨春风、罗塞尔、希拉里、明玛、尼玛、众多的夏尔巴，孙斌、霍利、夏伯渝、子君……毫无突兀地鱼贯而出。一件件发生在珠峰南坡地球村的重大事件，藐视着生死，冲击着人性，也验证着格局……登山的各种目的越来越不纯粹，迷失在风雪中，也迷失在虚荣或利益里。” 在美国，这类户外深度报道是一个颇有历史传统的主流报道门类。在国内却仍然是小众领域。在当下的非虚构写作热潮中，湘君的文章不太像严格意义上的特稿，而是一种带有强烈个人特色的人物特写。不得不承认，湘君的特写赢得了读者的心。这是属于她自己的成功。她的成功建立在违反了新闻学院里教授的绝对中立，而是成为爱的、介入的、拥抱的亲密伙伴。
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有一次我和湘君在探讨人物采访的边界，以及新闻报道中的真实。
湘君说：“我认为非虚构写作很容易得罪人。我也曾经很矛盾，后来觉得这种方式或许更适合做社会问题调查（如环保、黑工厂、有污点人物等），对大多数人或许太苛刻了一些，尤其是对方给予信任、时间甚至友情之后，很难太犀利去解剖。” 论犀利，我可以冷眼旁观、隔岸观火地查到一切我想要的细节和故事。湘君不会。她不同于男性记者的犀利，她看起来是主观的，但其实是读懂对方内心深处的，善于共情的。

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我曾经给湘君推荐过一本书，雷晓宇的《海胆》。史航在这本书的序言里曾有这么一段话，用来这里正合适： “她的采访，是很有一点母性的。所以，人家耍狠，她理解；人家出神，她等候；人家不忍，她欣慰；人家沉默，她陪着沉默。我喜欢侯孝贤导演提到马尔克斯的一部小说，说是有个人抱来一只鸡，就跟旁边人说，你们不要一直看它，不然它会死掉。导演的意思是你们不要一直看我。不过导演想不起来这部小说的名字了，“我记性不好”。「是《没人给他写信的上校》吧。」晓宇的提醒，让侯导立刻笑了，「一脸刀削斧凿的线条笑开了花」。然后晓宇补了一句：「被人懂得还是有乐趣的。」” 我和很多采访对象最后都成为了敌人，甚至还收到了几封律师函，但湘君却和很多采访对象最后成为了亲密的朋友。

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齐海亮父女。
再重新看看这本书的目录吧，闪米特、罗静、夏伯渝、麦子、子君、刘雨田…… 特别是刘雨田，当湘君找到他时，这位76岁的老人说：“孩子，谢谢你来陪我说说话，不然我快孤独成神经病了。” 大多数户外人因各自的经历，变得性格古怪而显得不合群，但她笔下大部分的人物，都因湘君能够读懂对方而感到快乐和感激。

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奇记，我们的奇迹。
湘君能与每一位采访对象发生关联。她每一次写人，就是在写自己，在与内心深处的情结对话。
几个月前，湘君跟我说，不写了，以后不再写户外人物了。我觉得有些遗憾，很多户外故事，我们一知半解，还想通过她的采写知道一切呢。但我又觉得有些欣慰。《奇记》对于湘君来说不是结束，而是开始。每个人都是在时代浪潮中起落沉浮的小人物，世界上还有很多比户外更值得书写的选题。只不过，我希望能够隔岸观火，但她希望自己就做一团火，温暖着这个世界。她说：“有的人的文字像刀，冷静剖开人与事。我可能更愿意像火吧，能围着取取暖就好了。”
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